On Air and on Stage Through Every Age

Хотя ранняя история города связана с блюзом и гигантами, которые его создали, Даллас - это город, который всегда принимал самых разных артистов.

Отчасти это заложено в ДНК города. Все, от проникновенного блюза до знойного кантри и хваленого панка, в то или иное время занимало центральное место в Далласе - факт, говорящий о податливости, универсальности и гостеприимстве города как дома для артистов. Хотя звуки могут меняться, а места проведения концертов могут появляться и исчезать, музыкальная история Далласа - это история города, в котором и сегодня живут одни из самых креативных творцов в музыкальном мире.

В начале 1870-х годов вокруг железнодорожного переезда к востоку от Далласа вырос совершенно новый деловой район. Район назвали Дип-Эллум: "Дип" - из-за его удаленности от площади суда, а "Эллум" - из-за того, как его жители произносили "Элм". В таких театрах, как знаменитый ныне Majestic, проходили популярные водевильные шоу, а такие музыканты, как Алекс Мур, Бастер Смит, Хадди "Свинцовый живот" Ледбеттер и Слепой Вилли Джонсон, проложили тропы для исполнителей блюза в Далласе и за его пределами.

В 1925 году ставший легендой Дип Эллума Блайнд Лемон Джефферсон стал одним из первых блюзовых музыкантов, записавших свою музыку. Вскоре после этого в Дип Эллум приехали братья Шелтон, чтобы записать первый из многих "Дип Эллум блюзов". В 1930-х годах в городе появились группы, играющие в стиле вестерн-свинг и хот-фиддл, за которыми не отставали Боб Уиллс и Рой Ньюман. Многие из последующих музыкантов испытали сильное влияние блюзовых новаторов эпохи Дип Эллума 1920-х годов, и хотя район пришел в упадок во время Великой депрессии, этому деловому району у железной дороги было суждено подняться и вернуть себе статус района, созданного разными художниками и для разных художников.

Когда в 1970-х годах блюз вновь стал популярным, на первый план вышел панк-рок. Но блюзовые корни по-прежнему заметны в Deep Ellum и других районах города, а Даллас в целом никогда не терял того уникального, проникновенного звучания, которым он стал известен после начала века. Ледбеттер, Джонсон и Ти-Боун Уокер привели к Фредди Кингу, Роберту Джонсону и, в конце концов, Стиви Рэю Вогану. В свою очередь, эти первопроходцы вдохновили следующие поколения далласских артистов, независимо от того, пели ли они блюз, играли на гитаре или сочиняли безупречные рифмы.

Когда часы перевернулись на другой век, а техасские плейбои превратились в техасских джентльменов, Даллас стал домом для звезд хип-хопа и кантри. В то же время такие радиостанции, как KZEW (она же "Зоопарк"), и такие заведения, как The Granada Theatre, давали приют новаторским исполнителям соул-рок и песен всех жанров, которые только можно себе представить.

Когда Sex Pistols приехали через пруд в свой первый и единственный тур по Штатам, они сделали единственную техасскую остановку в Далласе, где провели буйную и печально известную ночь в The Longhorn Ballroom. Недавнее возрождение этого заведения - свидетельство стойкости и упорства далласских художников и арт-сцены. В то время как в Дип Эллуме и Оук Клиффе продолжают появляться новые заведения, Даллас продолжает оставаться домом для музыкантов всех мастей, а также продюсеров, промоутеров, писателей, гастролеров и фанатов, которые будут продвигать город в следующем веке и далее.